Hay vida o, mejor dicho, explosiones más allá del bombazo que supuso para la industria musical la publicación de In Rainbows, pero que muertas de éxito -más concretamente el de Radiohead- pasan desapercibidas social y mediáticamente.
Una de ellas es The Inevitable Rise and Liberation of NiggyTardust!, de Saul Williams, tercer lanzamiento de este poeta y actor -que quizás os suene por su papel protagonista en la aclamada Slam, de Marc Levin- que viene precedido por dos trabajos en los que combina su palabra hablada o Spoken Word (recitado de palabras con especial sonoridad, como, para los más familiarizados con el rock, hace Patti Smith en Babelogue) junto a la producción de Thavius Beck, DJ más cercanos a la electrónica e IDM que a las típicas bases de rap.
Así pues, y en esta línea de aunar poesía con un sonido más que elaborado, Williams forma tándem con Trent Reznor, y sin dejar de lado a su habitual Beck, para su nuevo trabajo, dando como resultado lo que, desgraciadamente, no fue Year Zero: un seguido de guiños a algunos de los mejores momentos de la carrera del alma mater de Nine Inch Nails junto a una encomiable labor vocal de Saul, más alejada del típico flow y acercándose a registros más propios de su mecenas.
Prueba de lo anterior son Banged and Blown Through y No One Ever Does, temas que no se limitan a rescatar el sonido de The Fragile (1999) sino que su interpretación vocal es más que sospechosamente parecida a la de Reznor, el hit Convict Colony, capaz de dejar en paños menores a los últimos sencillos de NIN, o la programación de Break, Niggy Tardust, DNA y WTF!, un Year Zero con la colaboración de Thavius Beck. Cabe mencionar, además, la presencia de terceros, con los samples de Public Enemy en Tr(n)igger y la revisión de ese clásico de U2 que es Sunday Bloody Sunday.
En definitiva, nos hallamos ante uno de los mejores trabajos de 2007 y, por más increíble que se antoje, sin mediación alguna de discográficas. Como una sociedad en harmonía y orden sin políticos o una exitosa empresa sin patrones, la utopía está a la vuelta de la esquina o, en su defecto, en la página del artista, por unos módicos cinco dólares o, como toda buena cata, gratuitamente.
Por fin, el público tiene laúltima única palabra:
Una de ellas es The Inevitable Rise and Liberation of NiggyTardust!, de Saul Williams, tercer lanzamiento de este poeta y actor -que quizás os suene por su papel protagonista en la aclamada Slam, de Marc Levin- que viene precedido por dos trabajos en los que combina su palabra hablada o Spoken Word (recitado de palabras con especial sonoridad, como, para los más familiarizados con el rock, hace Patti Smith en Babelogue) junto a la producción de Thavius Beck, DJ más cercanos a la electrónica e IDM que a las típicas bases de rap.
Así pues, y en esta línea de aunar poesía con un sonido más que elaborado, Williams forma tándem con Trent Reznor, y sin dejar de lado a su habitual Beck, para su nuevo trabajo, dando como resultado lo que, desgraciadamente, no fue Year Zero: un seguido de guiños a algunos de los mejores momentos de la carrera del alma mater de Nine Inch Nails junto a una encomiable labor vocal de Saul, más alejada del típico flow y acercándose a registros más propios de su mecenas.
Prueba de lo anterior son Banged and Blown Through y No One Ever Does, temas que no se limitan a rescatar el sonido de The Fragile (1999) sino que su interpretación vocal es más que sospechosamente parecida a la de Reznor, el hit Convict Colony, capaz de dejar en paños menores a los últimos sencillos de NIN, o la programación de Break, Niggy Tardust, DNA y WTF!, un Year Zero con la colaboración de Thavius Beck. Cabe mencionar, además, la presencia de terceros, con los samples de Public Enemy en Tr(n)igger y la revisión de ese clásico de U2 que es Sunday Bloody Sunday.
En definitiva, nos hallamos ante uno de los mejores trabajos de 2007 y, por más increíble que se antoje, sin mediación alguna de discográficas. Como una sociedad en harmonía y orden sin políticos o una exitosa empresa sin patrones, la utopía está a la vuelta de la esquina o, en su defecto, en la página del artista, por unos módicos cinco dólares o, como toda buena cata, gratuitamente.
Por fin, el público tiene la
0 comentarios:
Publicar un comentario en la entrada